竹雕圆雕的基本原理与浮雕区别
竹雕圆雕属于立体雕刻范畴，与常见的浮雕、透雕有显著区别。浮雕主要在竹筒表面或平面竹片上进行，形象凸起于底面，观赏角度相对固定，通常只有正面最佳视角；透雕则强调穿透与镂空，追求玲珑剔透的效果。而圆雕要求作品全方位立体，从任何方向观看都完整协调，形体结构需考虑前后、左右、上下的空间关系，雕刻时必须不断旋转材料，层层推进。这种全景式表现让圆雕作品更具雕塑感，常用于独立陈设件，如竹根雕人物或动物摆件。圆雕的最大特点在于对材料的“借势”与“立意”。竹根形态千变万化，有的盘根错节，有的虬曲苍劲，匠人需先“相材”，观察根须走向、疤节分布，再决定主题。比如一根似狮吼的竹根，可直接雕成狮子；一根似老人背影的，则化作高士形象。这种“师法自然”的理念，正是中国传统雕刻文化的精髓所在。
选材：竹根圆雕的基础
优质竹根是圆雕成功的关键。宜选用3-5年以上生的毛竹或楠竹根部，粗壮、节密、纤维细腻者为上品。采挖后需自然阴干1-2年，避免暴晒或烘干导致开裂。选材时注意以下几点：形态自然生动，具有潜在的形象联想，避免过于规则的直根；表面无严重虫蛀、腐烂，色泽均匀，呈深褐或金黄；根须分布均衡，便于构图和固定底座；体积适中，便于手持操作，太大则费力，太小则难以表现细节。初学者可从小件竹根入手，积累经验后再挑战大型作品。
设计与构思阶段
圆雕不同于绘画，不能仅靠草图完成。匠人需手持竹根反复端详，从不同角度寻找“势”——即材料本身透露出的动态或意象。构思时考虑：主体置于重心稳定位置，避免头重脚轻；利用根须作为肢体、须发或底座，减少人为雕琢；主题宜简不宜繁，人物以单体或小组合为主，山水则注重主峰、次峰的呼应。可用铅笔在竹根表面轻描大轮廓，或用泥塑先做小样验证比例。
出坯：粗雕阶段
出坯是圆雕最耗体力的环节，使用大号凿刀、圆刀、平刀等工具，从外向内层层剥离多余部分。步骤如下：固定竹根于工作台，用粗凿去除外围无用根须，保留主体形态；定大形：先凿出头部、躯干、四肢的基本块面，注意比例（头身比一般1:7-1:8）；凿大面：用圆刀或斜刀切出主要转折面，形成体积感；粗修：旋转竹根，从多角度检查对称与动态，避免单面精致而整体失衡。此阶段追求“方中见圆”，保留足够余量，为后续细雕留空间。
细雕与传神阶段
细雕决定作品的艺术感染力。使用中号及小号刀具，逐步深入：开脸：人物圆雕的灵魂所在。先定五官位置，用尖刀勾勒眼眶、鼻梁，再以小圆刀剔出眼珠、神态。眉毛、胡须需顺纤维方向刻画，体现质感；衣纹处理：用阴刻或浅浮雕表现褶皱走向，注意疏密节奏，避免平均分布；手足细节：手指关节、脚趾需精雕，体现力度与柔韧；配景辅助：如人物持杖、伴书，或动物衔物，均需与主体呼应。刀法讲究“稳、准、快”，运刀时手腕发力，刀锋与竹面呈30-45度角，顺纹理走刀，避免逆纹撕裂。
打磨与上蜡收尾
细雕完成后，用砂纸（从粗到细，200-2000目）分阶段打磨。顺纤维方向轻磨，突出肌理自然美感。用水洗去粉尘，晾干后涂刷生漆或核桃油，增强色泽温润感。最后上川蜡或蜂蜡抛光，呈现温润如玉的效果。
竹根圆雕常见题材与赏析
人物类：如高士、罗汉、仕女。代表作品常借竹根虬曲表现仙风道骨。动物类：狮、虎、龙、麒麟，利用根须作鬃毛或尾巴，动感十足。花鸟类：松鹤、梅鹿，寓意吉祥长寿。山水类：虽少见，但可雕小型山石配人物，体现“诗中有画”意境。这些题材不仅展示技法，更承载祈福、修身的文化寓意。